作者：李胜利（中国传媒大学戏剧影视学院教授）

　　悬浮是近年来观众吐槽现实题材剧脱离现实、不接地气时使用的高频词，也是被业界专家学者广泛研究讨论的学术概念。这个词最早出现在2015年前后，一开始是说翻拍自外国电视剧IP的国产偶像剧或家庭剧，因故事中找不到与中国现实生活对应的连接点，使作品所讲述的情节、渲染的情感仿佛没有根一样，悬浮在半空中。后来，这股悬浮之风蔓延至非翻拍的国产电视剧创作领域。近两年，快速崛起的微短剧又成了悬浮剧的重灾区。

　　电视剧创作的悬浮之风主要体现在三个方面。一是细节悬浮，分为两种情况。一种是不符合现实逻辑或历史真实的细节，如校园剧里一位老师可以同时教授高三物理化学；给古装人物乱安官职，甚至出现“巡捕御史”等违背史实的内容。另一种是缺乏必要交代的小概率事件，如女主角绝症晚期查出怀孕，并未展示治疗过程，几年后身体痊愈，还生下一个健康的孩子；学习垫底的学生几个月时间就逆袭当学霸，成了高考状元。二是人物悬浮。虽然影视作品中的人物都经过艺术加工，但仍需在现实中“有迹可循”。如果主要人物的传奇色彩过于浓重，性格特征过于扁平或偏激，推动人物行动的主要情节存在较强的偶然性，观众用自身生活经验无法很好地理解人物，假大空的悬浮感就会油然而生。比如，身家千亿的公司总裁为了躲避长辈催婚，与素不相识的女人领证结婚，结婚多年后仍不知道自己老婆长什么样子。三是价值悬浮，即价值观展现失之偏颇、不尽全面。如青春校园剧表面上是表现大学生活，实际上却以曲折爱情为情节主线，教与学的校园主业反倒成为陪衬，甚至将校园打造成谈情说爱的场所。严格来说，悬浮之作就是一种披着现实题材外衣的伪现实题材剧。

　　追究悬浮之风产生的原因，或可在艺术生产过程中找到答案。第一，悬浮之作存在一定市场需求。在快节奏的都市生活中，悬浮之作给一些生活工作压力大的现代人营造出充满梦幻色彩的“白日梦”，帮他们暂时“逃避”或“遗忘”现实。第二，悬浮的创作相对容易。优质剧集创作需要花费大量的人力、物力、时间去查找资料、深入生活。而悬浮之作可以闭门造车，跳过深入体验生活，甚至打磨故事的环节，直接将车祸、第三者插足、得绝症、先婚后恋等套路排列组合，以很短时间催熟剧本，看起来更省时省力。第三，创作者的水平参差不齐。有的人生活阅历较浅、创作能力较差，即便有不悬浮的主观意图，客观上仍会推出不接地气的创作。比如，有的创作者没有朝九晚五的工作经历，将职场描绘成他想象中的梦幻模样。有的创作者相关领域专业知识储备不足，其创作的法治、医疗等题材作品就会错漏百出。

　　尽管悬浮之风的存在有其现实成因，但其对产业乃至整个社会的危害不容忽视。这类作品虽然艺术质量不高，却可能凭借出演者的知名度、剧情的话题度、营销的高手段吸引观众，获得较好收视成绩。这种艺术质量与收视成绩倒置的吊诡现象一再发生，正常创作的生存空间就会被挤压。届时，向现实肌理、思想深处进发的探索意识和反复打磨、精益求精的艺术匠心会受到冲击，有艺术含金量的作品就会减少。影视创作承载娱乐功能，本无可厚非。但悬浮创作以某种浪漫式的“完美”为人们提供遗忘压力的“避难所”，就很难给予大众直面现实中的不完美，并在不完美中看到真善美，从而在此基础上奋勇向前的勇气和信心。这种情绪上的沉湎与放松短期看似无害，长期下去就会把“娱乐”变成“愚乐”。

　　要扭转悬浮之风的不良社会影响，必须让创作落地。这就要求创作者端正创作观念，正确处理艺术真实与生活真实的关系。一方面，走出书斋、片场，走到祖国广袤的大地上，深入火热的时代生活中；另一方面，始终保有学习积极性，与相关专家、业内人士深度互动，不断提高文化水平、生活阅历和艺术功力。这样才能更好地发现现实生活、提炼现实生活、呈现现实生活。接地气不仅在于对生活细节的独特发现、对平凡人物的鲜活塑造以及对时代氛围的铺陈渲染，更在于将这一切组合在一起后激发出的深刻思想内涵。我们既不会一味宣泄情绪，也不能过度渲染苦难，而是让观众“在场”，近距离审视人物的生活，伴随着他们欢笑、争吵、苦恼，克服困难，追求幸福。随着剧情推进，观众在真实可感的场景中琢磨体会，由人观己，推己及人，悟出生活的朴素道理。这种通过耳濡目染、经验积累的“习得”过程领悟出的道理深入人心，振聋发聩。总之，对业界来说，悬浮之风不可取。现实题材影视作品要想实现可持续发展，必须接地气。唯有如此，才能提人气、有生气。这理应成为影视创作者的共同追求。

　　《光明日报》（2024年04月17日 15版）