在中国的版图上，地处西南的四川既有盆地、平原、丘陵，又有崇山峻岭、雪峰冰川、大江大河，地形地貌丰富多彩，首屈一指。

正因如此，对于中国传统山水画而言，四川从古至今便是一块宝地。四川省诗书画院副院长、著名画家管苠棡在其著作《巴蜀山水画叙论》中介绍，四川马尔康、珙县现存的古代岩画以及三星堆、金沙遗址出土器物纹饰上，就有四川先民对山水自觉或不自觉的表现，“画山文化”可以说在四川大地源远流长。

民国时期，随着大批艺术名家迁居巴蜀“大后方”，四川的名山大川在他们笔下得到越来越丰富的表现，甚至出现黄宾虹“入蜀方知画意浓”这样的感叹。这一时期，四川汇聚了傅抱石、李可染、陆俨少等著名画家，他们将对巴山蜀水的感悟融入笔墨，赋予作品以时代审美特征，成为具有革新精神的山水画大师。

而在大美四川的滋养中，本土山水画创作同样名家辈出：张大千、石鲁、冯建吴、陈子庄、李琼久、李道熙……他们的一件件精品力作，成为20世纪中国绘画史上浓墨重彩的一页。

青城山掷笔峰，黄宾虹作，纸本设色，88×37cm，1952年 （北京保利国际拍卖有限公司供图）

可以横绝峨眉巅，冯建吴作，纸本设色，363×145cm （成都诗婢家拍卖有限责任公司供图）

九寨秋色，岑学恭作，纸本设色，270×110cm，1986年 （成都诗婢家拍卖有限责任公司供图）

　　二郎山，张大千作，纸本设色，62.7×33.4cm，1947年 （四川美术出版社供图）

成都望江楼，李可染作，纸本设色，50.5×43.5cm 　　（北京保利国际拍卖有限公司供图）

峨眉接引殿，张大千作，纸本设色，171×78cm，1948年（中国嘉德国际拍卖有限公司供图）

　　峨眉洗象池，张大千作，绢本设色，136×69cm，1956年 （中国嘉德国际拍卖有限公司供图）

离堆春色，吴一峰作，纸本设色，136×68cm（北京匡时国际拍卖有限公司供图）